¡Ayuda al desarrollo del sitio, compartiendo el artículo con amigos!

Stanisław Moniuszko es un destacado y prolífico compositor, compositor, director, organista y profesor polaco que vivió entre los años 1819-1872.

Su destaque se manifestó en muchos aspectos: en su no tan larga vida, el artista resultó ser un popularizador de música extremadamente efectivo, un "refresco" de la nación polaca, así como el creador de la ópera polaca.

Por un lado, se puede decir que no se diferenciaba en nada de todos los demás románticos - como corresponde a un romántico, valoraba el patriotismo y el folclore, el arte popular en el arte - por otro lado, por otro lado, a veces no aparece como una persona particularmente emocional, no como alguien que aprecia los cuentos populares simples, o más bien como un intelectual que, obligado a hablar "con todos", no puede dejar que sus simpatías y habilidades artísticas, o incluso su genio, se expresen. .

Las siguientes curiosidades probablemente solo confirmen esta multidimensionalidad de la personalidad de este interesante artista.

1. Stanisław Moniuszko creó la música, un tema importante del cual fueron los problemas del sentido de pertenencia nacional y la nacionalidad polaca.

2. Los elementos folclóricos se entretejen en la música de Moniuszko.

3. Moniuszko nació en una familia noble.

4. El padre de Moniuszko contribuyó al ejército napoleónico.

5. Las habilidades musicales de Moniuszko comenzaron a manifestarse en la infancia del artista.

6. La primera persona que le enseñó música a Moniuszko fue su madre, también dotada musicalmente.

7. Ella enseñó no solo a su hijo, sino también a sus primos.

8. El primer profesor de música profesional de Stanisław Moniuszko fue August Freyer.

9. Moniuszko se familiarizó con las tendencias de la música de ópera en Viena.

10. En Viena, también trabajó como tutor.

11. Moniuszko trabajó durante algún tiempo como organista de la iglesia y también como profesor de música.

12. En 1840, Moniuszko se casó.

13. Su esposa, Aleksandra Mullerówna, era una persona extremadamente rica. Entre otras cosas, gracias a ella, Moniuszko no tuvo que preocuparse por la estabilidad financiera.

14. Moniuszko y Aleksandra Mullerówna eran padres de diez hijos.

15. Stanisław Moniuszko, además de su trabajo como maestro y organista en la iglesia, también participó en la organización de un coro de aficionados.

16. También fundó la Sociedad de St. Cecilia, destinada a mejorar la condición de la música sacra.

17. Desde aproximadamente 1858, Moniuszko estuvo "al día" con las músicas del mundo, familiarizándose con obras de, entre otros, Gounod, Auber y Rossini. Sus viajes por Europa lo hicieron posible.

18. También se puso en contacto con el compositor Liszt.

19. Durante algún tiempo trabajó como director de ópera y también dio conferencias en el Instituto de Música de Varsovia.

20. Durante el Levantamiento de Enero, sus obras fueron censuradas.

21. La censura de las obras en ese momento, así como la imposibilidad de producirlas en público, repercutieron en la situación económica del artista.

22. Paradójicamente, cuanto menos Moniuszko estaba involucrado en público (debido a las prohibiciones de arriba hacia abajo), más crecía su fama. Sus obras estuvieron fuertemente asociadas con lo polaco.

23. Moniuszko era de mediana edad en el momento de su muerte, solo tenía 52 años.

24. La causa de la muerte del artista fue un infarto.

25. Sus obras, ya durante la vida del artista, ganaron popularidad no solo entre un público reducido sino también ampliamente.

26. Stanisław Moniuszko pasó a la historia como el creador de la ópera nacional.

27. También se le llama a veces "el padre de la canción artística polaca".

28. Al crear óperas, combinó elementos de óperas francesas, italianas y alemanas.

29. Añadió melodías polacas a la música francesa, alemana e italiana.

30. En especial, incorporó de buena gana elementos de la música folclórica en las piezas.

31. A veces ni siquiera se molestó en reorganizar de alguna manera estos elementos del folclore prestados, sino que sólo los "citó" literalmente, pegando los fragmentos en su propia composición musical.

32. Al componer, se refirió no solo al folclore, sino también a las canciones polacas prerrománticas.

33. Se inspiró en las obras de F. Schubert.

34. Moniuszko transformó la forma de una balada vocal: su forma se hizo más extensa, rica en diversos medios musicales.

35. Ejemplos de baladas de Stanisław Moniuszko son: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".

36. Una de sus óperas más famosas es la ópera Halka.

37. La ópera Halka fue escrita por Moniuszko en 1847.

38. Inicialmente, la ópera Halka fue escrita para la escena amateur.

39. Esta ópera se estrenó el 1 de enero de 1958.

40. Stanisław Moniuszko dedicó su trabajo a "refrescar los corazones de sus compatriotas cautivos".

41. En privado, se dijo que Stanisław Moniuszko había sido modesto. En una de las cartas se indigna que alguien se digne comparar su obra con la de Chopin.

42. No cambia el hecho de que, junto a Chopin, fue Moniuszko quien fue uno de los más grandes compositores de la música de la época romántica.

43. La popularidad de las obras de Moniuszko ha resistido la prueba del tiempo.

44. El propio Moniuszko presuntamente se consideraba alumno y sucesor de Karol Kurpiński, otro compositor polaco, y se refirió a sus obras, especialmente a las óperas.

45. El trabajo de Moniuszko, paradójicamente, se desarrolló mejor y ganó la mayor popularidad entre los levantamientos (noviembre y enero).

46. Moniuszko estuvo en Europa, pero no mucho tiempo. Ciertamente, no lo suficiente para satisfacer su apetito por las novedades artísticas. Logró, desde grandes centros artísticos, visitar Berlín y París. Solo podía soñar con viajes al extranjero más largos y musicalmente educativos.

47. El trabajo en la ópera "Halka" fue precedido por el trabajo en varias operetas.

48. Vilnius, donde escribió Halka, no era entonces una ciudad que pudiera inspirar en particular. Era un lugar de provincia aislado de los movimientos musicales de Europa.

49. En ese momento, no había cantantes serios ni un conjunto orquestal importante en Vilnius en ese momento.

50. Halka se representó por primera vez en el salón de los suegros de Moniuszko.

51. Halka fue inicialmente una ópera con dos actos, pero con el tiempo Stanisław Moniuszko amplió la obra a cuatro actos.

52. En el escenario del Gran Teatro de Varsovia, “Halka” logró un éxito extraordinario (1 de enero de 1858).

53. Según se informa, el público más rico de la ópera encontró controvertido y no particularmente sabroso que la protagonista principal de la obra fuera una chica de campo.

54. La acción de "Halka" tuvo lugar en Podhale, a finales del siglo XVIII.

55. El autor del libreto de Halka fue Włodzimierz Wolski.

56. Las obras de Stanisław Moniuszko se centraron fuertemente en mostrar las emociones de los personajes, que podían expresar en arias. También era este acento emocional el que dependía de la naturaleza innovadora de su trabajo.

57. La protagonista de "Halka" expresa sus emociones, por ejemplo, en el aria "Ifby a morning sun".

58. También fue innovador el hecho de que Moniuszko tratara a los coros como personajes, dándoles cierto carácter y personalidad.

59. A Moniuszko también le gustaba enfatizar las escenas colectivas.

60. Ejemplos de escenas colectivas en su obra incluyen polonesa, mazurcas y danzas montañesas.

61. Fue el éxito de la ópera Halki lo que permitió a Moniuszko convertirse en director del Gran Teatro.

62. Durante algún tiempo tuvo el título no oficial de "compositor favorito de Varsovia".

63. Halka fue representada por casi todos los teatros del país, solo en Varsovia hubo 500 representaciones de esta ópera. "Halka" también apareció en escenarios en el extranjero. Se representó en Praga, Moscú, Milán, Belgrado, Viena, Hamburgo y Berlín. Después de la Segunda Guerra Mundial, La Habana y México se unieron a los lugares donde se representó Halka.

64. Después de "Halka" de Moniuszko, la obra en un acto "Flis" ganó más fama, que se hizo famosa especialmente por la canción "Thanks to you, Lord".

65. "La Condesa", otra de las óperas de Moniuszko, tuvo un fuerte tono nacional y político. Fue una sátira de quienes sucumbieron rápida e indiscriminadamente a la moda de las costumbres francesas. Los héroes de esta ópera tenían fuertes puntos de vista patrióticos y se defendieron obstinadamente de las influencias de la cultura extranjera.

66. Esta ópera fue muy bien recibida y, al interpretarla en directo, se animó a los intérpretes a repetir algunos elementos de la obra varias veces. Esto fue especialmente cierto en el estreno, donde el director se vio "obligado" a hacerlo.

67. La siguiente ópera, Verbum noblie, fue a su vez una sátira sobre la nobleza.

68. Moniuszko participó activamente en la política, especialmente antes del estallido del Levantamiento de enero de 1863. Participó en manifestaciones públicas.

69. Moniuszko compuso la ópera "The Haunted Manor" "para alegrar los corazones de los polacos" después del cierre del Teatr Wielki (como resultado de la derrota del Levantamiento de enero).

70. Los acentos políticos estaban algo escondidos en esta resistencia, escrita bajo la censura zarista.

71. Sin embargo, los siguientes elementos de esta obra fueron reveladores: el prólogo, que mostraba a la nobleza con un arma a su lado, que se suponía que estaba asociada a un levantamiento; el aria patriótico "Quién es el corazón de mis doncellas"; la imagen de una madre que deja huérfanos a sus hijos. La imagen poética de una madre huérfana a su descendencia apareció en el aria "Silencio alrededor, noche brillante, cielo despejado" y se suponía que simbolizaba la patria derrotada. Se dice que muchos polacos se enjugaron las lágrimas durante este fragmento de la ópera.

72. A pesar de los intentos de burlar la censura, rápidamente se comprendió cuál era el "fondo" del trabajo de Moniuszko, y la ópera ya no se representó.

73. En reseñas de "The Haunted Manor" se argumentó que Moniuszko describió acertadamente una parte del alma polaca de su tiempo.

74. La ópera "Paria" fue un momento de inspiración de la obra sumamente saturada de motivos patrióticos, no tanto rompedora por motivos patrióticos y políticos, sino musicalmente innovadora. Esta ópera fue escrita bajo la influencia de la disertación "Opera i drama" de Ryszard Wagner e introdujo un nuevo estilo de declamación: el recitativo dramático. Se elevaba sobre la línea melódica.

75. Moniuszko consideró "Paria" como su mejor trabajo.

76. Los estados de ánimo patrióticos fueron sostenidos no solo por las óperas de Moniuszko, sino también por las canciones.

77. Las canciones de Moniuszko se recopilaron en 12 "House Songbooks", pero solo la mitad de ellas se publicaron durante la vida del artista. Estos cancioneros fueron creados para fortalecer los lazos familiares, para popularizar el canto y también para practicar el canto en la privacidad de su hogar.

78. Moniuszko recibió la influencia no solo del folclore polaco, sino también de Belarús y Ucrania. Entró en contacto con el folclore cuando era niño, incluso participando en rituales religiosos.

79. Moniuszko hizo sus primeros intentos de composición a la edad de 18 años.

80. En el álbum de su prometida, Moniuszko anotó las canciones: "Romans", "Świerszcz" y "Mi amante, de qué hablamos".

81. Moniuszko logró publicar algunas canciones en Berlín. Recibieron críticas favorables. Se trataba de piezas del texto de Mickiewicz: "Sen", "Niepewność" y "The Pieszczotka".

82. En esta revisión, se enfatizó que Moniuszko estaba tratando de crear algo original, sin imitar canciones italianas a la fuerza. Se creía que hasta ahora las canciones polacas podían limitarse a las obras de Chopin, Kurpiński y Lipiński, porque el resto de la obra, aparte de las obras de Moniuszko y estos tres grandes compositores, era recreativa y no aportaba nada innovador. y típicamente polaco con la música.

83. Se iba a suscribir "Cancioneros para el hogar".

84. Inicialmente, Moniuszko quería llamar "Cancioneros caseros" "Cancioneros nacionales", pero la palabra "nacional" fue prohibida por la censura y el compositor tuvo que cambiar de opinión.

85. En 1842 se publicó en el "Tygodnik Petersburski" un prospecto de cuadernos con canciones, que animaba a la gente a suscribirse a los cancioneros.

86. A menudo tuvimos que esperar mucho tiempo para que se publicaran nuevos cancioneros.

87. En 1843 se publicó el primer Cancionero casero. Los cancioneros posteriores se escribieron hasta 1859.

88. Según los críticos de "Songbook for Home I", la obra de Moniuszko fue igual a la de los compositores alemanes Schubert y Mendelssohn-Bartolda.

89. El libro VI introdujo a Moniuszko en el medio de Varsovia, donde, hasta la publicación de un libro de canciones, su composición era sólo moderadamente conocida. El primer cancionero no le trajo el reconocimiento universal, porque las canciones presentadas en él eran difíciles para las personas que no sabían mucho de música.

90. En general, sin embargo, la obra de Moniuszko se caracterizó por la sencillez, y fue ella quien se apoderó de los corazones de tal multitud.

91. El propio escritor Ignacy Kraszewski expresó su admiración por el primer cancionero de Moniuszko, esperando que las canciones de Moniuszko fueran reemplazadas por "canciones incoloras de Varsovia". También recomendó hacer las canciones más fáciles. Kraszewski pensó que vale la pena comenzar con las cosas fáciles y pasar gradualmente a las difíciles, no al revés. Creía que Moniuszko debería familiarizar a la audiencia con la dificultad de sus obras, de lo contrario, podría no ser entendido. Cuando las canciones son demasiado difíciles, es posible que la nación no reconozca el genio del compositor.

92. Los siguientes cancioneros ya contenían canciones de diversos grados de dificultad, de modo que pudieran ser interpretados tanto por legos en el campo de la música como por compositores avanzados.

93. Moniuszko fue una de las pocas figuras "destacadas" polacas que fue descrita como "destacada" durante su vida.

94. La Academia de Música Stanisław Moniuszko se encuentra en Gdańsk.

95. El funeral de Moniuszko estuvo relacionado con una gran manifestación nacional.

96. El propio Moniuszko, aparentemente modesto, pensó que él mismo no había creado nada. Solo une lo que su espíritu absorbe mientras deambula por las tierras polacas.

97. Aquellos que quieran aprender más sobre el escritor pueden leer el libro de Nadziei Drucka, “Stanisław Moniuszko. Vida y creación ".

98. Al componer, Moniuszko utilizó los textos de muchos de sus poetas polacos contemporáneos, como: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowicz, Jówszefki.

99. A veces también buscaba poetas franceses y alemanes: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.

100. A veces también se inspiró en las obras de artistas rusos, ingleses e italianos.

101. Los cancioneros incluyen más de 200 canciones en total.

102.Probablemente, Moniuszko no evitó ninguno de los temas de sus obras. Su obra incluye obras sobre los siguientes temas: idílico, reflexivo, religioso, patriótico, histórico, moral, amoroso o incluso fantástico.

103. Contrario a lo que le caracteriza - óperas y canciones - tampoco rehuyó otros géneros musicales, comprometiéndose a componer canciones idílicas, dumekas, baladas, romances, escenas dramáticas, salmos, himnos y canciones líricas.

104. Introdujo el ritmo de las danzas folclóricas polacas: mazurkas, krakowiak y polonesa.

105. A pesar de que la creatividad religiosa ocupó un lugar marginal en la obra de Moniuszko, cabe mencionar que es autor de unas 80 obras sobre temas religiosos. Compuso misas, cantatas, letanías, himnos y salmos.

¡Ayuda al desarrollo del sitio, compartiendo el artículo con amigos!

Categoría: